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不用我介紹，相信很多看到圖片的讀者，立即就猜到這是一款來自意大利的音箱了。沒錯，這是意大利品牌Albedo推出的Aptica阿特卡落地箱。這個品牌近年在代理商的推廣下頻頻亮相各大音響展，現場聽感已經給我留下深刻的印象，但直到這兩個月，才來了第一次的“親密接觸”。

為什么能夠一眼斷定這是來自意大利的產品呢？首先當然是哪如藝術品一樣的造型設計和精雕細琢的制造工藝了。這一點你還不得不服意大利人，他們仿佛與生俱來就有這種藝術天賦，設計產品順手拈來就能夠透露出勝人一籌的美感。這其實不難解釋，意大利之所以被稱為歐洲文化中心、文藝復興發源地，當然是有原因的。1260年被譽為新藝術的開端，中世紀的意大利藝術發生了一些前所未有的變化。意大利南部的那不勒斯和西西里地區，一塊位于三種文化（希臘、羅馬和伊斯蘭）交匯碰撞的土地，是這一運動出現的核心，那里尚保存著大量古代的遺跡

再比如，巴洛克藝術就于16世紀后半期在意大利興起，17世紀步入全盛期，18世紀逐漸衰落。巴洛克藝術對于18世紀的洛可可藝術與19世紀的浪漫主義都有積極影響。巴洛克的藝術風格得到教會強有力的支持，主要流行于意大利、佛蘭德斯、西班牙等天主教盛行的國家。意大利藝術大師貝尼尼和佛蘭德斯畫家魯本斯的作品，反映了17世紀巴洛克藝術最輝煌的成就。不僅在繪畫方面，巴洛克藝術代表整個藝術領域，包括音樂、建筑、裝飾藝術等，內涵也極為復雜。但最基本的特點是打破文藝復興時期的嚴肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強烈情感的表現，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動人心魄的藝術效果。

著名的美學家和美術史家，西方藝術科學的創始人之一，出生于瑞士蘇黎世的Heinrich Wǒlfflin海因里希·沃爾夫林（1864-1945）就著有《古典藝術：意大利文藝復興藝術導論》一書，分兩部分討論意大利文藝復興時期藝術。第一部分為作品研究，分別介紹、賞析文藝復興盛期大師們和這些大師前輩們的作品；第二部分為理論研究，描述了文藝復興古典風格所具有的審美理想、審美觀念和繪畫形式的特征。

好聲音以技術為本

當我真正了解Albedo這個品牌，卻發現在造型藝術之外，他們產品理念是真正將古典藝術與現代聲學技術完美結合，不但形而下的設計與工藝無與倫比，形而上的內在技術理念和聲音表現同樣令人欽佩。

廠方的網站有一段自我介紹：90年代初，Massimo Costa馬西莫·科斯塔（意大利DIY音頻雜志《Costruire Hi-Fi》主編）和Giuseppe Pucacco朱塞佩·普卡科（羅馬大學物理系博士）一起討論傳輸線揚聲器系統的系列問題，首次制定了一個嚴格的數學模型來描述這種特定的聲學配置。這項研究的第一個成果是開發專有軟件，以非常精確地模擬任何經典傳輸線系統的狀況。這項工作非常重要，因為它能夠突出在此之前發展的其他項目的局限性，以及行業中存在的關于傳輸線概念的若干神話的不一致之處。最后，他們得出結論，雖然傳輸線設計已是半個多世紀的研究課題，但仍值得進一步的研究和理解。因此，他們努力找出最合適的吸收聲學材料及其在管道內的最佳配置，目的是不衰減系統效率。對當時行業提供的纖維材料進行了長期而徹底的調查，最終確立了他們的預設。1995年，這一研究的結果催生了第一個Albedo項目，一個裝有4英寸口徑喇叭單元的雙向揚聲器系統，由另一家公司引入意大利市場，并且取得了良好的商業成功，得到了專業高保真雜志的優秀評論。

Albedo從一開始就明確了這個聲學項目的三個主要方面：

聲相位控制
均衡傳輸線負載
超高強度機械耦合

而源于此研究成果，Albedo的設計是在深入分析聲波重播領域的兩個基本問題的基礎上提出的：一是技術發展問題，二是用戶對純性能、可靠性和易用性的實際需求。從一開始，這些元素就被定義為所有產品設計的理論基礎。相位響應是準確的瞬態再現所必需的，因此，對于聲源的正確聚焦和聲音透視的呈現也是必要的。為了實現這些目標，必須將喇叭單元的正確幾何設置與分頻網絡設計相結合。值得注意的是，鑒于聲音感知的心理聲學方面，時間域再現的一致性對音調平衡也起著重要作用，其作用至少與頻率響應中的線性同樣重要。

另外，對傳輸線系統的選擇，是因為Albedo堅信，它是提升低音表現的最佳組合，以及在音調平衡和時間響應方面的不妥協的高質量重播。因此，為了達到這一最優設計，Albedo設計了一個完全創新的系統，在傳輸線技術上邁出了實質性的一步。從純機械結構的角度看，通過理想的喇叭單元和箱體的耦合，以及箱體支撐的力學條件，通過抑制整個機械系統的共振模式所帶來的負面影響，實現了消除有害諧振，讓喇叭單元完美工作的目標。除了這些設計標準，Albedo采用了更好的喇叭單元以實現最佳的音質，最終選擇了德國Accuton陶瓷振膜喇叭單元，其超硬的振膜特性，能夠產生良好的瞬態響應和非常低的失真。

喇叭單元是德國Accuton的陶瓷振膜產品

堅持小口徑喇叭單元理念

Albedo目前產品線有6款音箱型號，從小到大分別是Amira、Aptica、Axcentia、Acclara、Alecta、Atesia。其中最小的兩款箱體設計一致，只是喇叭單元不同，入門級的Amira沒有使用Accuton陶瓷單元，從Aptica開始則采用昂貴的陶瓷喇叭，甚至鉆石振膜高音（旗艦的Atesia）。本文主角Aptica為身材纖巧的落地式設計，上寬下窄后半圓并且大角度后仰的箱體造型極具藝術美感。前障板的下半部分雕刻著如波浪狀的紋理，起到擴散聲波與藝術化修飾的雙重作用。前障板上端安裝了兩只來自德國Accuton的陶瓷振膜喇叭單元，上方是1英寸口徑的凹盤高音，下方是6.25英寸的中低音。采用小口徑喇叭單元仿佛是Albedo的一貫理念，他家高達1.9米的旗艦Atesia也僅是使用8英寸口徑Cell系列凸盤低音單元，可見Albedo非常注重低音單元的速度響應性能。

資料來源：LAUTSPRECHER

融合聲學原理和造型美學的設計

上面提到Albedo非常注重聲相位的準確性，而大角度后仰的箱體就從結構層面上提供了最佳相位的基礎，讓兩只喇叭單元的發聲點處于垂直面上，聲音到達聆聽位置的距離得以保持一致。這樣的設計還帶來簡化分頻器的好處，Aptica僅需一階（-6dB）斜率滾降的分頻線路，就可以讓兩只喇叭單元順暢銜接，從而減少了分頻器對功放能量的損耗，保留了更多的聲音細節。

大家是否留意到高音單元面板兩邊布置了兩片布滿孔洞的鏡面金屬板呢？那是為改善高音衍射的陷阱DSD系統。另一方面，Aptica是傳輸線系統領域多年研究的成果。在Aptica小巧的箱體內，蘊藏著廠方稱之為Helmholine System的Transmission Line傳輸線設計，國內音響迷也稱這種設計為“迷宮箱”，其利用箱體內從中低音單元后方開始經過往復彎折的變截面長距離“管道”，把振膜后方的能量傳遞到箱體外，從而讓低頻更深沉更有力量。那傳輸線的出口在哪里呢？在箱體下部接線柱的地方，由透孔鏡面不銹鋼片覆蓋裝飾，并且兼做了產品銘牌。這個面作了大斜角處理，前端是作為箱體主骨架的粗壯的T型鋼，后端接線柱呈45度向下布局，連接線材操作也很順手。

再來，這款設計獨特的音箱是如何站立的呢？原來，是靠箱體下部外露的T型鋼，連接鎖緊附帶的大型厚金屬底板，并且通過4只粗壯的不銹鋼角錐與錐墊落地。這塊底板靠前的位置還作了小角度彎折處理，以增加機械強度。設計巧思兼顧了美學和力學合理性兩大訴求，懂行的朋友了解過后一定贊不絕口。

底座是一塊厚板，然后箱體以一個T型鋼以三顆螺絲緊固在厚底板上。同時底板四角以粗壯的不銹鋼角錐和原配四個錐墊落地

接線柱的角度很方便連接線材，同時，這塊飾板上的孔洞就是傳輸線的出口，讓氣流通過向下擴散，帶來更好的空間感

令人意想不到的通透厚潤音質

這對小型落地箱難推嗎？經過幾臺功放的搭配，我覺得不算難，尤其是對功率的需求并不嚴苛，反而需要搭配音質足夠好的前端，才能發揮出陶瓷單元最迷人的音質特色。試聽的這段時間雜志社同時也在測試德國MC的Referenz 611前級和812立體聲后級，每聲道300W功率對于Aptica而言，驅動力、控制力和音質鮮活感簡直如超跑般暢快淋漓。我也試過用每聲道80W的Marantz馬蘭士PM-KI Ruby合并功放來搭配，對于小巧的Aptica落地箱而言簡直是絕配，音質與速度都不比更貴的MC前后級遜色。在常規家庭的搭配中，我更推薦這套組合。

從體型來說，Aptica充其量是一款小型的落地箱，甚至低音的尺寸和箱體容積比一些書架箱還要小。但從聲音表現上來看，可以肯定地說：Aptica比那些低音單元更大的書架箱聲音表現還要好，它的低頻延伸標示45Hz，但或許得益于使用傳輸線箱體設計，實際聆聽時低頻的能量卻以往聽過的使用陶瓷單元的同類型音箱顯然更豐厚、更飽滿。而且低頻的質感依然能夠維持陶瓷單元通透、干凈的優點。重播讓不少音響迷愁眉苦臉的《鬼太鼓座-富岳百景》，這張敲擊樂錄音配置了大小不同的太鼓，在以往我幾乎就不敢用陶瓷單元來播放。錄音中或急切、或雄渾、或快速、或沉穩的鼓聲，Aptica展現出來的氣勢，完全不像是一對小型落地箱，而更像是中型落地喇叭。《富岳百景》鼓樂的場面雖熱鬧而且復雜，但Aptica則能有條理地鋪陳，那種飽滿、通透又不壓迫的質感，讓我見識了陶瓷單元原來還有這一面的。

再比如重播《Linn Records SACD Vol.3》示范專輯的第三段，由Judith Owen演唱的《Painting By Numbers》，這首頗有Folk民謠風格的音樂里，鼓和低音作為音樂基礎的鋪墊都表現出很強的重量感，Aptica的低音口徑雖然不大，但重播卻是很到位而且不牽強的。再加上，Aptica營造音場的能力堪稱楷模，在適當擺位調整下，那龐大通透的三維空間感清楚地展現了出來。有趣的是，Aptica表現出來的是向后延伸的音場，而不是前傾的音場，那清晰通透的音場巧妙地在喇叭后方營造出來，更顯寬深。同樣是《Linn Records SACD Vol.3》第7段《帕格尼尼隨想曲》，可以聽到鋼琴演奏時的空間特別龐大，錄音場地聽起來很高、很寬，音樂氣氛像是鋼琴獨自在教堂那偌大的空間里獨白，鋼琴此起彼落的顆粒跳動，音色通透中不乏光澤色彩，晶瑩剔透又不乏厚度。

這款造型優雅的落地箱為二分頻二單元設計，結合Helmholine傳輸線箱體設計，全頻的能量與音質均有不俗表現

深遠富層次的音場

而這種優秀的音場營造能力，在重播交響樂時更顯精彩，比如杜達梅爾指揮的貝多芬《第五‘命運’、第七‘英雄’交響曲》，以往我很難從小音箱中聽到令人滿意的效果，要么聲音能量不夠而顯得音場空虛、要么爆棚力道不足難以展現音樂的宏偉。而這款小巧的落地箱卻呈現出令人意料之外的氣勢和聲音密度感，在開闊且向后延伸的音場中，管弦樂團的各聲部的音色、規模感的呈現依然有板有眼，層次豐富而且線條分明，小單元的中頻密度感一點都不空虛。當然了，若論低頻的力度和沖擊力、倍大提琴和大號最低的幾個音，Aptica的表現依然受限于單元的口徑和箱體體型，未能達到大型落地箱那種寬松和從容，定音鼓敲擊的力度也稍顯輕盈了一些。但也是情有可原的，如果這些方面都表現很棒的話，那么你讓Albedo的那些大型落地箱還怎么賣呢？

重播人聲極具美感

事實上，Aptica的長處是以溫柔的姿態來表現音樂的美感，那種輕松流暢的本質，倒是自始至終令人喜歡，尤其是溫柔婉約的質感，在表達人聲的時候就令人眼前一亮。如果你認定LS3/5A是最佳的人聲重播音箱，那你就一定要聽聽Aptica了，雖然不能說后者就比前者好，但也可以說各有千秋。就好比兩位氣質不同的美女，一位陽光開朗、大方得體，一位像一朵春天里的牡丹端莊明艷，至于你喜歡哪位就自行對號入座了。比如重播龍源唱片出版女低音佳明演唱的《來日方長》專輯，那醇美的人聲聽起來就很舒服，口型結像大小適中，不會像針點般羸弱，而是如碗口般健康。而重播Renee Fleming的《Bel Canto》，Fleming的歌聲也顯得格外透明而凝聚，可見Aptica重播的人聲在寬松渾圓中充滿音樂韻味，氣息清透中不乏甜味，聽感非常討好人。

總結

在自己熟悉的環境中聽完這款Aptica落地箱，我就如同再次去到意大利，游歷千年教堂和歷史街區時的心情一樣，到處保留著歷史痕跡的建筑與雕塑下，街頭藝術家演奏著悠揚樂音，行走其中仿佛有種穿越時空的錯覺。面對Aptica落地箱，我不斷感嘆那巧思絕倫的造型藝術，以及聲音藝術的美感追求，真的只有意大利人才能融合拿捏得如此到位。

系統：落地式雙向線性相位
加載：Helmholine系統（通過諧振器過濾的傳輸線）
驅動器：6.25英寸陶瓷中低音，1英寸陶瓷高音（DSD技術）
交叉：聲學一階（-6dB斜率）線性相位
標稱阻抗：8歐姆
靈敏度：85dB（SPL 2.83V/1m）
頻率響應：45Hz-32kHz
尺寸（HWD）：101×19×26 cm
重量：凈重19公斤
飾面：Black Oak黑橡木、Graphite石墨烏木、Makassar馬卡薩烏木、Black Lacquer黑色環保漆