本篇文章素材來源于臺灣HD CLUB精研視務所，daniel0810網友的分享，原文是他對于Ken Kreisel超低音的感受和理解，小編在daniel0810文章的基礎上修改、并加入小編的觀點和經驗，特此鳴謝daniel0810網友。
關于Ken Kreisel設計之超低音的單體尺寸選擇
近年來家庭劇院的發(fā)展可以說是技術日新月異，成熟度越來越高，許多器材音質的進步已經讓許多原本界線分明的兩聲道與多聲道越來越模糊。許多高品質的劇院揚聲器也已經有擔任音樂重播的實力。
而在ATMOS、DTSX及AURO 3D等全景聲技術及越來越多的支援軟硬體推出之后，其驚人的沉浸體驗，更是讓許多音響玩家趨之若鶩，紛紛在家組起多聲道劇院。而在家庭劇院系統(tǒng)中，超低音喇叭扮演著靈魂的角色。許多電影如《寂靜之地2》中出現上天下地，突如其來的低頻，正是觀影重點及醍醐味之所在。
超低音存在之重要性 而大多數的樂器內容其響頻如下圖：
來源：https://blog.xuite.net/thxisf/twblog/457238026
由圖可知，一般而言，除了管風琴低頻極限可以下潛到20Hz，鋼琴可以下潛到25Hz之外，現實生活中的樂器錄音大概都在40Hz以上。也就是說，只要喇叭的單體性能能夠下潛到40Hz，大多數的音樂播放都是可以勝任的。但是到了影院之聲的播放，為了重現影片內容中許多爆破、甚至是現實生活中根本不存在的低音，在設置劇院系統(tǒng)時， 最好能重現20Hz甚至更低的頻段。理論上若要產生越低的頻段就需要越大的單體與音箱，然而若要將龐大的低音單體及低音再現所需的容積納入左右揚聲器中，箱體設計難度提高不說，分音器及因為高中低音單體的波長不同而造成的相位差，也讓揚聲器的設計顯得更加復雜。于是，將低音喇叭獨立于左右主喇叭之外的想法與實踐就產生了。而Ken Kreisel這位享譽好萊塢的天才錄音師及專業(yè)錄音室鑒聽喇叭設計師，在1976年發(fā)明了世界首款"衛(wèi)星喇叭+超低音"的2.1系統(tǒng)"大衛(wèi)與歌利亞"，1977年更發(fā)明了全世界第一支主動式超低音Servo Volkswoofer。就此帶來了一波音響產業(yè)的革命。
Ken Kreisel設計世界首款"衛(wèi)星喇叭+超低音"的2.1系統(tǒng)"大衛(wèi)與歌利亞"
Ken Kreisel推出之全世界第一支主動式超低音Servo Volkswoofer
Ken Kreisel的超低音設計理念：相較于現代的主動式超低音大多使用數位EQ，檢測環(huán)境中的低頻輸出并與原來信號對比作修正；Ken覺得從輸出信號到輸入信號進行對比的過程中會有一定程度的延遲，盡管測出來的數據很好看，可是聽起來卻不怎么自然。因此，他一直堅持推挽式低音設計，因為這種設計的好處是可以降低失真。
推挽式低音的設計不僅應用在Kreisel Sound的主動式超低音揚聲器里面，目前還應用到主喇叭K700pro上面，用于提高它在低頻部分的播放性能，這是Kreisel Sound之前所沒有的設計。
Ken Kreisel以自己的名字開創(chuàng)KK(KEN KREISEL)品牌，在超低音的技術上更推出了3D push-pull的專利設計，將他所設計的超低音作上下反向堆疊，保持低失真的同時，3D push-pull不只能量更強，Ken企圖要更寬松，更自然的超低頻播放結果。
“超低音之父” Ken Kreisel
而讓我好奇的是，與別家超低音不同之處不只是不愛用數位EQ而已，記憶中過去近50年來Ken Kreisel老人家所推出的超低音有8寸，有10寸，最大就是12寸，從來沒有15寸，18寸或以上的制品。眼看著各家超低音廠商一一推出更大尺寸的超低音制品，弟忍不住寫信去問Ken Kreisel為什么他從不使用15寸超低音單體在他的超低音上，以下是Ken Kreisel他老人家對于超低音尺寸的看法，分享給同是Ken Kreisel喇叭迷的各位：
茲將其內容翻譯如下：
「關于15" 單體的使用：這是一個很長的技術討論，可能會引起爭議，但這實際上取決于您的設計目標是什么。
設計超低音（單體、箱體、擴大機）和低音炮驅動器類似于設計汽車。您可以設計一輛高速賽車（最大加速度、速度和操控性是最重要的），也可以設計一輛巨型卡車。當您為頂級錄音工程師（尤其是創(chuàng)造尖端音效的聲音設計師）設計時，您需要一輛世界一流的賽車。
絕不能為了最大輸出而犧牲瞬態(tài)響應，這是大多數超低音的問題。超低音揚聲器的瞬態(tài)響應越差，在非常低的頻率下就越容易獲得更高的SPL。我相信有些揚聲器設計工程師會不同意我的觀點，就像很多低音炮設計師使用開口或被動輻射器一樣，它們的瞬態(tài)響應非常差，但會在開口或被動輻射器及其周圍為您提供一些額外的“免費”低音輸出輻射器的諧振頻率。
多年來，我嘗試了各種尺寸的超低音單體，包括 15"、18"、24"、30"。根據我的經驗，在適當設計的推挽配置和優(yōu)化的擴大設計的12" 超低音單體可以為您提供最佳的整體瞬態(tài)和最大SPL輸出性能，如果您想要更多SPL輸出，只需添加更多12" 推挽單體，因此，您可以保持適當設計的12" 推挽單體系統(tǒng)的瞬態(tài)響應和聲音優(yōu)勢。
雙8" 推挽單體也有自己的聲音優(yōu)勢。」
后記
沉浸在家庭劇院的世界中已經超過十年了，身邊也有許多的影音達人朋友，彼此交流，發(fā)覺其實各人聽音樂看電影，值得就如同買車，不同的人喜歡不一樣的車子，規(guī)格、技術、操控性甚至品牌都是考慮的參數。Ken Kreisel這位喇叭設計的傳奇大師以電影專業(yè)錄音室的錄聲需求為出發(fā)點所提出的看法及堅持的設計理念，也不一定適用每個人的耳朵和品味。本文就是弟的釋疑兼不專業(yè)分享。說實在，現在的觀影體驗，我覺得不只是眼到、耳到，更是"身體"也要到 - 許多時候影片中的聲音能為我們的身體帶來諸如耳內按摩、顱腔按摩、捶胸口、卷庫管等的有趣的體驗，不是嗎？最后附上一張常見的環(huán)境震動對人體影響圖供大家參考。超低音所帶來的享受，早已超越聽在耳里的程度了。如何選購怎么調整，還真是需要玩家親身體會才能領悟啊！
DXD-1000 堆疊案例（4炮）
小編注：Ken Kreisel發(fā)明了世界上第一臺有源超低音，因此被譽為“超低音之父”。作為主動式低音炮的發(fā)明者，Ken Kreisel盛名舉世無雙。專利的Push-Pull推挽技術，讓KK的低音炮擁有自然的下潛，同時速度快如閃電。堆疊設計極大地增強了低音使用的靈活性。
Ken Kreisel首創(chuàng)Push-Pull“雙推挽”技術，把音箱內的單元反向連接，讓里外兩個單元朝同一個方向運作，抵消偶次諧波失真，讓低頻細節(jié)更清新、緊密且精確。KK音箱被使用于眾多好萊塢錄音室,能夠把聲音更加精準的還原出來。
