2023年6月9日至11日，大型原創(chuàng)音樂劇《戀曲》在北京天橋藝術(shù)中心進(jìn)行了為期三天共五場(chǎng)的首輪演出。這是一部集戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)于一臺(tái)的音樂劇作品，由四川文化藝術(shù)學(xué)院出品，甲丁文化與四川文化藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合制作，北京海峽兩岸民間交流促進(jìn)會(huì)出任支持單位。易科國際配合北京天韻星光文化藝術(shù)有限公司為音樂劇《戀曲》提供了全套的沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)解決方案。
從一首歌、到一本書、再到一部劇，歷時(shí)74年，皆因?yàn)椤皭邸薄Ｒ魳穭 稇偾愤\(yùn)用先鋒的藝術(shù)語匯與“戲中戲”的結(jié)構(gòu)方式，將愛國詩人鄧禹平與其初戀白玫的坎坷身世和情感故事，同當(dāng)下正在排演音樂劇《戀曲》并在劇中飾演鄧禹平和白玫的男、女主角胡萊與方丹的情感羈絆融匯于同一舞臺(tái)，在一場(chǎng)“人生如戲，戲如人生”的演繹中，在一曲“你中有我，我中有你”的歌聲中，尋找愛情、遇見愛情、相信愛情、守望愛情，以此意喻兩岸同胞同根同源、共盼團(tuán)圓的真切心愿。
以音動(dòng)聽，以耳入戲。為了使演出的聲場(chǎng)更加符合于情景化的多層級(jí)演繹，讓觀眾擁有沉浸式的觀劇體驗(yàn)，在本次演出中使用了三組ANNA自適應(yīng)系統(tǒng)作為左中右主擴(kuò)系統(tǒng)，左右各使用了6只揚(yáng)聲器，由于頂部安裝空間有限，因此中置則使用了5只揚(yáng)聲器，在中置陣列兩側(cè)分別吊掛了兩組各兩只Otto自適應(yīng)超低揚(yáng)聲器。通過在Resolution™軟件當(dāng)中對(duì)場(chǎng)地的建模，可以直觀的看出左中右三組陣列對(duì)觀眾區(qū)各自的覆蓋情況，并且在不改變揚(yáng)聲器陣列姿態(tài)的情況下，能夠快速調(diào)整其場(chǎng)地覆蓋范圍。沉浸聲系統(tǒng)依舊采用了來自荷蘭的Astro Spatial Audio沉浸聲引擎，舞臺(tái)前沿使用了8只來自易科國際自主研發(fā)品牌ezacoustics的IMC-6同軸6寸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器作為補(bǔ)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)。功放部分則選用了Powersoft X8，通過Armonía Plus軟件，系統(tǒng)工程師可以方便快捷地完成揚(yáng)聲器系統(tǒng)的管理。
本次音樂劇《戀曲》的音響設(shè)計(jì)和舞臺(tái)調(diào)度相對(duì)而言比較復(fù)雜，原計(jì)劃使用兩張調(diào)音臺(tái)，其中一張專門負(fù)責(zé)處理人聲，另一張則用于處理現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)及音效等素材。但考慮到巡演過程中轉(zhuǎn)場(chǎng)效率的問題，最終決定把兩張調(diào)音臺(tái)合二為一，但是在沉浸聲制作方面，依舊保留了兩臺(tái)引擎的設(shè)置。
關(guān)于舞臺(tái)區(qū)域的人聲，本次音樂劇演出實(shí)現(xiàn)了Astro沉浸聲引擎和第三方追蹤系統(tǒng)的無縫配合。追蹤系統(tǒng)將舞臺(tái)區(qū)域劃定為一個(gè)獨(dú)立的坐標(biāo)體系空間，通過安裝在舞臺(tái)區(qū)域的感應(yīng)器，配合演員身上佩戴的信標(biāo)，演員位置的坐標(biāo)信息會(huì)被實(shí)時(shí)傳送給沉浸聲引擎，引擎也會(huì)將觀眾席劃定為一個(gè)空間化的運(yùn)算區(qū)域。這兩個(gè)系統(tǒng)的坐標(biāo)系有著不一樣的參考原點(diǎn)，所以針對(duì)追蹤系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)試的時(shí)候，需要調(diào)整系統(tǒng)當(dāng)中offset的參數(shù)，目的是讓追蹤系統(tǒng)的坐標(biāo)系和沉浸聲系統(tǒng)的坐標(biāo)系相互匹配。針對(duì)于舞臺(tái)上演員的走動(dòng)，由于引擎采用了自適應(yīng)波場(chǎng)合成算法，最大程度地降低了系統(tǒng)輸出通道之間的信號(hào)相干性，從而將有可能產(chǎn)生的梳狀濾波效應(yīng)降到最低的程度。
關(guān)于樂隊(duì)部分，團(tuán)隊(duì)將現(xiàn)場(chǎng)拾取的信號(hào)在調(diào)音臺(tái)上做了平衡和音色的處理，通過不同的編組發(fā)送給沉浸聲引擎。在引擎中將樂隊(duì)部分的音頻對(duì)象擺在了場(chǎng)地中位于前方對(duì)稱的位置，能夠讓大多數(shù)觀眾在聽感上都能對(duì)樂隊(duì)的比例和音色有一致的體驗(yàn)。同時(shí)還有一部分預(yù)先錄制好的素材，團(tuán)隊(duì)也準(zhǔn)備了不同的音頻對(duì)象，擺放在整個(gè)場(chǎng)地模型中不同的位置，來配合節(jié)目在藝術(shù)層面的需要。音效部分使用了引擎中Cue Editor模塊里的預(yù)置運(yùn)動(dòng)軌跡，比如飛機(jī)從觀眾席的左前方穿過頭頂區(qū)域飛到右后方，這些運(yùn)動(dòng)軌跡是團(tuán)隊(duì)在進(jìn)入劇場(chǎng)之前預(yù)先編輯好的，在劇場(chǎng)通過調(diào)整運(yùn)動(dòng)軌跡的比例縮放系數(shù)，快速適配了天橋中劇場(chǎng)的場(chǎng)地模型。
進(jìn)入天橋劇場(chǎng)之前，劇組在國測(cè)劇院進(jìn)行了劇目的合成，結(jié)合場(chǎng)地特性，設(shè)計(jì)搭建了全套的沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)，使用了ezacoustics的FIS-3595i作為主擴(kuò)揚(yáng)聲器，IMC-12作為環(huán)繞揚(yáng)聲器，功放則使用了EM50Q。國測(cè)劇院的技術(shù)合成為整個(gè)沉浸式音頻系統(tǒng)順利遷移到天橋劇場(chǎng)做了很好的鋪墊。
整個(gè)演出的音樂與音效、個(gè)體演員與群體表演的聲音表達(dá)真實(shí)、生動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾“全方位、無死角”地如臨其境，感受到了聲場(chǎng)藝術(shù)的魅力。
兩岸同源，心路同歸。音樂劇《戀曲》的推出，就像一粒種子萌芽于大陸，生根于臺(tái)灣，開花結(jié)果于華夏大地，為祖國的統(tǒng)一大業(yè)盡到綿薄之力。讓至真、至善、至美的情感在高雅的音樂殿堂中盡情釋放，讓人文、和諧、團(tuán)圓的夢(mèng)想在神圣的音樂史詩中盡情升華！
系統(tǒng)評(píng)價(jià)
甲丁
藝術(shù)總監(jiān)
總導(dǎo)演
“沉浸聲效在劇院藝術(shù)中的運(yùn)用，極大地拓展和改變了劇院固有的聲場(chǎng)和音響觀念，為表演者的聲音表達(dá)提供了完美的保障和自信的發(fā)揮，為觀演者營造了多維度、多層級(jí)的聽覺體驗(yàn)和如臨其境的聽覺感受。
這項(xiàng)新技術(shù)的臨場(chǎng)發(fā)揮，極大地提升了劇院藝術(shù)的整體品質(zhì)和品格，改變了受眾對(duì)傳統(tǒng)音響的認(rèn)知。在劇院藝術(shù)的視覺空間中又賦予了一個(gè)全新的觀賞空間——聽覺空間。從我主導(dǎo)的兩部由現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏的原創(chuàng)音樂劇在與其合作中得來的感受和觀眾的眾口一詞的贊嘆中，足以預(yù)見這項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用前景，因?yàn)樗鼘碜员硌菡叩穆曉醋兊们逦⒇S滿和真實(shí)，為觀演者沉浸于作品之中平添了感同身受的聲音撫慰；因?yàn)樗某霈F(xiàn)使“音響技術(shù)”躍升為有溫度、有感情的“音頻藝術(shù)”。也正是這“技”與“藝”的一字之差，使人們?cè)谝魳泛吐曅У镊攘χ畜w味到藝術(shù)的美好，而不知不覺的讓心聲與歌聲同頻。它的橫空出世使其在劇院藝術(shù)的保障家族中一鳴驚人，從輔助角色華麗登場(chǎng)而成為被業(yè)內(nèi)追捧、被受眾認(rèn)知、為作品助力、為表演加分的關(guān)鍵先生。”
音響顧問：李振興
音響總監(jiān)：馬昕
項(xiàng)目總監(jiān)：宋寶國
音響總設(shè)計(jì)：李勇軍
沉浸聲設(shè)計(jì)：馬文釗
調(diào)音師：鞏安琪 王冬音響統(tǒng)籌：潘偉康
沉浸聲系統(tǒng)工程：冀翔 楊照 譚堯 徐若克 李松達(dá) 由琳怡 王書航
音響技術(shù)：杜燁 張剛 張曉松 李嘉樂 陳雨鯤 徐曉軼 耿伊楊 羅惠詩
