隨著科技發(fā)展，手機(jī)已經(jīng)成為大眾觀賞及信息傳遞最為快速和便捷的方式之一。如今手機(jī)普遍支持立體聲的擴(kuò)聲方式。在不久之前，iPhone也推出了SPATIAL AUDIO的虛擬沉浸式音效。然而我們的疑問卻是：如果沒有多軌文件的代入或分軌編輯的過程，3D沉浸式的聽感是否依然能獲得好的效果？
KLANG作為雙耳渲染的3D沉浸式整體解決方案，在線下實際應(yīng)用中能作為個人監(jiān)聽系統(tǒng)使用，為廣大樂手及調(diào)音師帶來極大的便利；而在線上，KLANG作為雙耳渲染也可支持將渲染后的效果通過網(wǎng)絡(luò)傳播給每一個帶耳機(jī)的聽眾。但不管是線下還是線上，它都能發(fā)揮其獨特的優(yōu)勢，為音樂工作者帶來舒適的使用體驗感及高質(zhì)量的作品。
想要深入了解KLANG，首先我們需要清楚目前入耳式立體聲的工作方式。一般來說，立體聲的聽感主要靠兩大元素：響度和時間。
A 響 度
辨別一個聲音的方向，通過響度來改變；從某個方位來的聲音到達(dá)兩個耳朵的響度不同，落差通過人腦神經(jīng)來判斷來源位置。
B 時 間
人類大腦思維會存在一定程度的“先入為主”，從同一個方向來源的聲音，到達(dá)兩個耳朵的時間會有所不同；然而，首先到達(dá)的聲音會讓大腦產(chǎn)生聲音來源偏向。（這里不能以偏概全，具體可以參考哈斯效應(yīng)，關(guān)于35ms前后問題，與響度也存在關(guān)系。）
因此，在樂手排練時，我們經(jīng)常會聽到“麻煩音響老師把我的樂器聲音加大點”的要求，音量讓樂器搶在前面——使得使用者想聽的聲音顯得更清晰。這看似是一個簡單快捷的解決辦法，但這無疑會對樂手們耳朵造成一定程度的損傷，雙耳得不到有效保護(hù)的同時還可能獲得一個糟糕的聽感。反觀，KLANG的工作模式能給樂手們帶來福音。得益于KLANG的3D沉浸式雙耳渲染技術(shù)是基于這三大元素：響度、時間和音色。
人的耳朵都是有輪廓結(jié)構(gòu)的，聲音從不同方向傳來，經(jīng)過人體（主要是頭部），雙耳聽感會有音色上的差異，不管是前后、左右、甚至上下偏向，耳朵都會進(jìn)行渲染，這些均是雙耳渲染非常重要的部分。KLANG為此做了多項實驗及數(shù)據(jù)采集，如：前后方向的聽感差別、360度旋轉(zhuǎn)的區(qū)別以及聲音來源高低變化的不同等等，這些數(shù)據(jù)結(jié)果都非常重要和寶貴。技術(shù)人員通過實驗數(shù)據(jù)的分析、人體工程學(xué)、心理學(xué)等多次系統(tǒng)性的折中選擇后，推出了KLANG的算法，為廣大藝人、調(diào)音師和音樂工作者們帶來舒適的工作模式與科學(xué)的聽音習(xí)慣。
單純從傳統(tǒng)立體聲入耳式監(jiān)聽的聽感出發(fā)，一般會通過提高樂器響度來搶位置，使用者無法很好地同時兼顧聽力和聽感；而KLANG的雙耳渲染3D入耳方案能完美解決聽力保護(hù)的問題，重建舞臺環(huán)境，同時更解決了長時間戴耳機(jī)帶來的疲勞等問題。
KLANG系統(tǒng)
KLANG系統(tǒng)可分為三大部分，分別是處理核心、樂手個人控制系統(tǒng)以及傳輸協(xié)議，接下來給大家詳細(xì)講解一下：
A 處理核心
KLANG:konductor
KLANG:vokal
KLANG:DMI-KLANG
B 樂手個人控制系統(tǒng)
KLANG:kontroller
KLANG APP
C 傳輸協(xié)議
KLANG支持DANTE/MADI協(xié)議，并且DANTE可支持POE供電。
系統(tǒng)架構(gòu)圖
KLANG線下應(yīng)用
KLANG為線下應(yīng)用帶來的好處是顯而易見的，我們以倫敦管線樂團(tuán)為例進(jìn)一步進(jìn)行解析。眾所周知，該樂團(tuán)演奏的古典音樂（MoS古典音樂）是經(jīng)典舞蹈30周年活動里最受歡迎的節(jié)目之一，這場演出采用了VOKAL主機(jī)、12臺KONTROLLER控制器和1臺SD12-96的調(diào)音臺。
所有樂隊的信號拾音通過話筒進(jìn)入調(diào)音臺SD12，通過SD12的Direct Out輸出走M(jìn)ADI信號至VOKAL主機(jī)，VOKAL主機(jī)通過POE供電交換機(jī)，走DANTE分別傳送給每一臺樂手的KONTROLLER。系統(tǒng)清晰明了，通過POE供電，KLANG KONTROLLER不需要額外增加電源線和信號線，僅需要耳機(jī)即可。由于全場采用IEM，加上現(xiàn)場樂器繁多，大家擔(dān)心會出現(xiàn)聽覺疲勞的情況發(fā)生。但神奇的是，樂手們紛紛表示即使帶上耳機(jī)也毫無負(fù)擔(dān)，沉浸式的聲音體驗讓他們仿佛置身舞臺之中。
其實，神奇的原因在于傳統(tǒng)立體聲模式下需要用增大音量來搶位置，但使用KLANG后，也許-6到-10dB的音量就能完美解決問題；換句話說，以往只能在雙耳軸線上的聽感，現(xiàn)在變成有具有空間感的立體聽感。
另外，KLANG的每個分機(jī)控制器都有具備環(huán)境聲音拾音的話筒：
在控制器以及主機(jī)控制軟件上均可以調(diào)節(jié)環(huán)境聲音進(jìn)入的大小和位置信息：
控制器
主機(jī)控制軟件
因此，在使用KLANG后的入耳式監(jiān)聽，能讓樂手減少聽覺疲勞，同時擁有重建舞臺環(huán)境的舒適感。作為線下應(yīng)用，KLANG的出現(xiàn)可以說是樂手們和調(diào)音師們的煩惱清潔劑。并且其操作及可視化都非常棒，人性化的界面讓使用者快速上手，被稱為是入耳式監(jiān)聽的完美解決方案。
KLANG線上應(yīng)用
在線上使用中，KLANG同樣也是音樂工作者的絕佳之選！由于它是基于雙耳渲染的基礎(chǔ)條件，這意味著處理后的任意一個點位的雙耳聽感可以通過信號轉(zhuǎn)播至平臺供平臺的所有聽眾進(jìn)行欣賞。
受到這2~3年疫情的影響，網(wǎng)絡(luò)科技在飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)平臺直播也發(fā)展迅速，抖音、網(wǎng)易、B站、斗魚等直播平臺都具備這種條件，大眾可便捷聽賞，也會選擇使用手機(jī)的方式來觀賞。如今無論是院團(tuán)（交響樂團(tuán)、民樂團(tuán)）也開始嘗試增加這種非傳統(tǒng)的表演形式；流行樂或搖滾樂的樂隊就更喜聞樂見了，如LiveHouse、排練廳、直播間等場景都具備個人直播或團(tuán)隊直播環(huán)境。這時，KLANG通過雙耳渲染，可以讓廣大群眾通過手機(jī)佩戴上耳機(jī)進(jìn)行3D沉浸式觀賞。
Live House的系統(tǒng)示意圖
一般作為團(tuán)體演出聽賞方式，它的點位基本會以調(diào)音師的調(diào)整為最后播出線路，而調(diào)音師則需要通過佩戴經(jīng)過KLANG雙耳渲染后的信號進(jìn)行修飾。若具備DiGiCo數(shù)字調(diào)音臺則更為便捷，DiGiCo與KLANG之間支持界面控制，信息交互的功能。我們以LiveHouse來舉例，正常有吉他、BASS、鼓、鍵盤以及歌手，調(diào)音師在系統(tǒng)上算點位，系統(tǒng)圖如上。
在以上系統(tǒng)架構(gòu)基礎(chǔ)上，若需要進(jìn)行線上直播，如：斗魚直播，調(diào)音師只需通過OBS進(jìn)行推流（或其他推流軟件），就已達(dá)到3D沉浸式雙耳渲染的效果。直播推流也僅需幾步，即可完美操作：
STEP 1
拾取舞臺信號
通過話筒拾取舞臺信號至調(diào)音臺進(jìn)行混音。（此處用多軌替代，通過UB-MADI送至調(diào)音臺Quantum 225）
STEP 2
分軌至KLANG處理核心
通過調(diào)音臺MADI/DANTE協(xié)議將舞臺上的樂器及歌手等話筒信號Direct Out（處理前后可自選）分軌到KLANG處理核心KLANG:VOKAL / DMI-DANTE / KONDUCTOR。
STEP 3
稍作調(diào)整
調(diào)音師輔助樂隊對個人監(jiān)聽進(jìn)行調(diào)整并調(diào)整自身監(jiān)聽系統(tǒng)，以便播出。
STEP 4
返送至調(diào)音臺
由于調(diào)音臺與KLANG處理核心為雙向傳輸（DANTE/MADI） ，因此我們可通過Routing路由將個人監(jiān)聽信號從KLANG處理核心返送至調(diào)音臺，以便控臺進(jìn)行直播準(zhǔn)備；同時也便于調(diào)音師對每個樂手的控制器都能進(jìn)行監(jiān)聽及控制。（請注意：這里返推送給調(diào)音臺的個人監(jiān)聽信號，已做雙耳渲染，具備3D沉浸式的效果。）
STEP 5
輸出信號接至聲卡輸入
若每個樂手想要獨立進(jìn)行推流，通過手機(jī)的方式也可以完成。只要有雙通道拾音手機(jī)聲卡，且手機(jī)的平臺直播雙通道植入即可。每個分機(jī)KONTROLLER均具備卡農(nóng)輸出及AUX IN輸入。
所以說，KLANG既是線下3D沉浸式個人監(jiān)聽系統(tǒng)的絕佳之選，同時也是可兼顧線上雙耳渲染的3D沉浸式播出的完美解決方案，是樂手、主播、平臺導(dǎo)播等各位音樂創(chuàng)作者的不二之選！
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