G4 Series 2是Giya系列最小的一款音箱，雖然造型與另外三款大哥一樣，但是體積縮小之后，精致感大幅提升，充沛開闊的低頻氣勢，則完全不受小巧箱體限制。它的單元、箱體與分音技術(shù)與自家旗艦完全相同，等于是將自家最頂級的技術(shù)，全部融入精巧的流線的箱體之中，如此精致、先進又強悍的藝術(shù)精品，絕對勾起你的收藏欲望。
vivid Audio創(chuàng)立于2001年，許多人都知道創(chuàng)始人與設(shè)計者Laurence Dickie曾在英國Hi End音箱大廠B&W工作了十多年，最經(jīng)典的Nautilus鸚鵡螺音箱就是他設(shè)計的。
鸚鵡螺有多經(jīng)典？這款音箱從1993 年推出，直到今天還在生產(chǎn)，不但是B&W現(xiàn)役最長壽的產(chǎn)品，連自家頂級800系列音箱都是鸚鵡螺的衍生產(chǎn)物，堪稱是B&W最具有影響力與原創(chuàng)性的一款音箱。你知道Laurence是怎么想出這種消音管結(jié)構(gòu)的？他早在16歲時竟然就想出了這個點子，并且在一款老音箱的大木箱內(nèi)部裝置了類似結(jié)構(gòu)。他說這個點子完全是憑直覺從腦子里繃出來的，后來透過計算機模擬計算，才發(fā)現(xiàn)這種設(shè)計真的有效，你說Laurence是不是太天才了呢！
小型化更精致
2008年，Laurence設(shè)計出從鸚鵡螺進化而來的Giya G1，獨特的造型立刻轟動Hi End音響界，也成為Vivid最具代表性的產(chǎn)品，目前Giya系列共有四款音箱，型號分別是G1、G2、G3、G4， G1的最新版本叫做G1 Spirit，另外三款音箱則已經(jīng)進化到Series 2第二代。
這四款音箱的造型一致，差別僅在于體積大小與低音單元的尺寸不同，這次試聽的G4 Series 2（以下簡稱G4S2）是Giya系列體積最小的一款音箱，也是最后期推出的產(chǎn)品。原本我以為G4只不過是其他大哥的縮小版，但是親眼見到這款音箱，卻讓我的眼睛立刻亮了起來！
明明是我很熟悉的造型，但是體積縮小之后，高音、中音、中低音單元更緊湊的排列在前障板，搭配最頂級的汽車烤漆，整體視覺感受更象是精致無比的藝術(shù)雕塑。Giya系列其他型號的造型雖然相同，但是尺寸放大之后，過于特殊的造型，放在一般居家空間未必每個人都能接受，迷你版的G4S2則不會讓人有突兀的感受，總之真是精致漂亮極了。
雖然體積縮小，但是G4S2的所有技術(shù)都與自家大哥相同。事實上，Giya系列四款音箱并不存在等級上的差異，四款音箱都是4音路5單元架構(gòu)，都配備相同的高音與中音單元，這兩只單元負(fù)責(zé)重播880Hz以上主要音樂重播頻域，顯示這四款音箱的音質(zhì)音色特性是一樣的，主要差別在于音箱體積越大，低頻量感與延伸越足。
再進一步探究，Giya系列前面三款音箱連中低音單元也使用了一樣的制品，但是G4S2因為體積縮小，所以Vivid特地為它開發(fā)了全新的100mm中音單元，值得注意的是，這只型號C100S 的單元雖然振膜尺寸較小，但是磁鐵尺寸卻與另外三款音箱中低音單元的磁鐵相同，中央凸盆防塵罩的尺寸也放大， 進一步鞏固中音振膜的強度，顯然是希望藉此提升G4S2這只C100S中音單元的大功率承受能力與長沖程表現(xiàn)，企圖讓G4S2的重播能量可以跟上Giya系列另外三款音箱的水平。
Series 2的進化
到底Series 2與之前的版本有何差異？Vivid官網(wǎng)對此沒有任何說明，新舊兩代的規(guī)格數(shù)據(jù)也完全相同，不過從外觀上，我們可以發(fā)現(xiàn)Series 2高音與中音單元的固定式保護網(wǎng)罩設(shè)計不同，原本的振膜前方僅有十字型的保護支架，現(xiàn)在則改為洞洞狀保護罩，大幅提升了振膜的保護能力。
另一個差異藏在看不到的地方，在單元與箱體之間設(shè)置了阻尼環(huán)，藉此吸收單元多余共振。除此之外，Laurence 還改良了箱體內(nèi)部結(jié)構(gòu)，使用了不同于前代的復(fù)合材質(zhì)框架，改善了箱體諧振特性。很顯然的，Series 2的升級關(guān)鍵在于降低共振，提升音質(zhì)的純凈度。這種改變無法反應(yīng)在測量數(shù)據(jù)上，難怪新舊兩代的規(guī)格完全相同。
最理想的音箱造型
雖然本刊以往已經(jīng)多次介紹過Vivid音箱的設(shè)計理念，但是面對這種教科書等級的音箱，我認(rèn)為這次還是有必要再一次整理介紹主要技術(shù)特點。
先從音箱箱體開始說起。Giya系列的特殊造型絕非標(biāo)新立異，而是完全符合聲學(xué)特性的設(shè)計，完全沒有任何平行面的圓滑箱體，其實是最理想的音箱箱體造型。美國聲學(xué)專家Harry Olsen（1901-1982）博士早在1930年就做過研究，比較過各種音箱箱體造型，最后發(fā)現(xiàn)圓球狀的箱體是最理想的設(shè)計，主要原因是這種箱體沒有任何邊角，可以完全避開聲波繞射干擾，頻率響應(yīng)最為平直，聲波擴散性也更優(yōu)異。Laurence 設(shè)計的鸚鵡螺音箱，其實就是依照這個理論而開發(fā)，Giya也是相同理念下的產(chǎn)物。
既然球狀箱體是最理想的設(shè)計，為什么很少有廠家這樣設(shè)計？因為制造難度與成本太高了，這種造型無法用MDF或金屬板建構(gòu)，只能用鑄模方式制造，光是模具費用就高到嚇人，對產(chǎn)量極小的Hi End音響廠來說，成本實在太高， 當(dāng)然沒人愿意制造這樣的音箱箱體，只有Vivid敢砸錢做下去，雖然音箱價格不便宜，但是相較其他競爭對手，Vivid的定價其實并不算貴。
Giya的箱體采用玻璃纖維鑄造成形，表層是玻璃纖維，中間是發(fā)泡材質(zhì)，構(gòu)成三明治復(fù)合結(jié)構(gòu)。特點是阻尼特性優(yōu)異，而且箱壁不需要太厚，就可以達到足夠的硬度。這解釋了G4S2為何體積小巧，但是箱內(nèi)容積卻能達到44公升，足以發(fā)出超乎想象的龐大低頻量感與重播氣勢。
再說Giya下寬上窄、收縮到頂端還向后卷曲的箱體造型，這樣的設(shè)計也是從鸚鵡螺的「消音管」進化而來。許多人都知道單元背波會在音箱箱體內(nèi)造成共振駐波與反射干擾。一般音箱只能在箱內(nèi)填充吸音棉試圖降低背波干擾，Laurence則更進一步，在單元背后設(shè)置一支由粗到細(xì)逐漸收縮的導(dǎo)波管，單元背波經(jīng)過這樣的通道之后，能量就會被逐漸削弱吸收，單元尺寸越大，吸音管的尺寸也必須越大，Giya的整個音箱箱體，可以看做是低音單元的導(dǎo)波管。向后卷曲的尾巴，是中低音單元的導(dǎo)波管。高音與中音單元后方的導(dǎo)波管是直線式設(shè)計，G1、G2的導(dǎo)波管藏在箱體內(nèi)部，G3、G4的導(dǎo)波管則顯露在外。
一律采用鋁鎂合金振膜
接著看單元配置，前面已經(jīng)說過， Giya系列四款音箱都是4音路5單元架構(gòu)，4音路設(shè)計可以減輕每只單元的工作負(fù)擔(dān)，并且避免主要音樂重播頻域被分頻點切割。重點是Vivid開發(fā)的所有單元都是采用鋁鎂合金振膜，這項設(shè)計非常重要，因為每種振膜材質(zhì)都有各自的音質(zhì)與音色特性，唯有高音、中音與低音使用相同材質(zhì)的振膜，音質(zhì)音色才能達到協(xié)調(diào)一致。
許多人認(rèn)為鋁合金振膜會有刺耳的金屬聲，高音單元要用特殊材質(zhì)振膜才厲害。這是完全錯誤的觀念。只要將振膜的共振頻率轉(zhuǎn)移到影響聽感的重播范圍之外，鋁合金振膜一樣可以發(fā)出非常好的聲音。Vivid的鋁鎂合金高音振膜有兩項特殊設(shè)計，一是凸盆振膜采用了最穩(wěn)定的Catenary Arch結(jié)構(gòu)，可以降低振膜盆分裂失真。除此之外，振膜邊緣還加上一圈碳纖維邊框，藉此達到化解鋁合金鈴振的效果。如此一來，Vivid的鋁鎂振膜高音單元可以將高頻延伸一舉推向33kHz，共振頻率則被推到44kHz才會產(chǎn)生，已經(jīng)不會影響聽感。
我要再一次強調(diào)，只要設(shè)計得當(dāng)，鋁合金振膜絕對不會衰聲，真正影響更大的，是為了采用特殊振膜高音單元，而使用了不同材質(zhì)的高音、中音與低音振膜。Vivid使用的單元振膜并不花俏特殊，但是所有單元全部采用了相同的鋁鎂合金振膜，這才是最合理的設(shè)計。
短磁隙長音圈磁力引擎
Giya系列的單元還有幾個特點值得強調(diào)：第一，高音單元采用自家開發(fā)的強力釹磁鐵引擎，重點是磁隙間距極窄，磁束密度因此得以大幅提升到2.5T，大約是一般動圈高音單元的兩倍，靈敏度則提升到96dB。要讓音圈在這么窄的縫隙中進行活塞運動而不卡圈損壞，單元組裝質(zhì)量與精密度必須極高才能辦到。這種超高精度的組裝難度實在太高，就算你愿意花錢請專業(yè)單元廠制造，他們也不愿意接單。Vivid的單元從何而來？從音圈繞制到單元組裝全部在自家工廠手工完成，如此才能完全掌握制造質(zhì)量。對一間小量生產(chǎn)的Hi End 音箱廠而言，要達到這么高的自制率真的非常不容易。
第二，Vivid的單元采用長磁隙短音圈設(shè)計，代表磁極的厚度大于音圈厚度，這種結(jié)構(gòu)的制造成本比一般短磁隙長音圈結(jié)構(gòu)高上許多，不過可以確保音圈做活塞運動時，可以處于均勻的磁場強度內(nèi)。采用這種結(jié)構(gòu)的單元并不多見。
第三，Vivid的單元特別重視散熱，散熱效率要高，單元才能承受大功率而不失真。Vivid單元的磁鐵中央是空心設(shè)計，可以幫助散熱。這個設(shè)計其實并不稀奇，許多單元都有類似設(shè)計，不過只靠這招并不足夠，Vivid發(fā)現(xiàn)這個透氣孔會造成氣流共振失真，解決辦法是在音圈筒上打孔，兩者搭配可以降低這個問題。這個設(shè)計許多單元也采用，不過一般單元的音圈筒只打了一排孔洞，這樣會產(chǎn)生氣流噪音。徹底的解決之道， 是在音圈筒上打滿孔洞，一方面減輕重量、一方面幫助散熱，而且可以排除風(fēng)切噪音。
第四，Vivid的單元金屬框架是極窄化設(shè)計，支架遮蔽振膜的面積只有10%，完全不會阻擋背波消散。不過支架縱深面積卻非常大，不但提升框架剛性，而且可以幫助單元散熱。
第五，Giya系列的低音單元位在箱體兩側(cè)，兩只單元后方有金屬棒頂住彼此，在同相活塞運動時，可以抵銷單元振動，降低箱體共振。寫到這里，我實在不得不佩服Vivid這家公司在單元設(shè)計上投入的心血，以及堅持做出最好音箱的決心。
逼近電子分音的被動分音線路
最后說到分音器。Giya系列的分音最后說到分音器。Giya系列的分音件。Vivid重視的是線路、箱體與單元之間的完美整合。Giya系列的分音線路以Linkwitz-Riley濾波線路為基礎(chǔ)，利用計算機模擬計算，將頻響與相位的準(zhǔn)確度提升到接近主動電子分音的水平，所有線路都是在自家工廠制造，連空心電感也是自家手工繞制，特別選用了低共振的電感軸心，并且搭配優(yōu)質(zhì)薄膜電容。這樣的組合，是Vivid測試過特性最好的線路搭配，無須依靠發(fā)燒元件吸引玩家注意。
值得一提的是，Giya系列四款音箱雖然單元架構(gòu)類似，但是分音線路卻不相同，必須針對每款音箱的箱體尺寸、箱內(nèi)容積與單元特性進行個別微調(diào)，如此才能讓每款音箱的全頻段頻響銜接、擴散特性與重播能量達到最佳化狀態(tài)。
超越體積限制的充沛能量感
這次的試聽工作在Vivid本地總代理勝旗的試聽室中進行，這個空間目測至少有12坪，我曾經(jīng)在這里試聽過體積龐大、配備15吋同軸單元的TannoyWestminster Royal GR號角音箱，前陣子還在這里試聽了配備12吋低音單元的 Avantgarde Zero TA XD半主動式號角落地音箱，這些音箱的重播能量充沛，這個大空間難不倒它們。
但是體積小巧的 G4S2有辦法在這個空間中施展伸手嗎？先用搖滾樂測試，聽Steely Dan樂團 的名曲「Kid Charlemagne」，我驚訝的發(fā)現(xiàn)這對小巧的音箱竟然能夠展現(xiàn)密度非常高由扎實的低頻，中低頻能量絲毫不因為大空間而被稀釋。擊鼓低頻飽滿，形體不是特別龐大，但也沒有縮水。厲害的是即使開大音量，鼓點起落依然利落分明、貝斯低頻撥奏顆粒也清晰浮現(xiàn)，毫不含渾模糊，可見G4S2的體積雖小，但是承受大音壓、大功率的能力卻十分驚人，而且低頻解析力非常優(yōu)異。
再挑戰(zhàn)朱里尼指揮洛杉磯愛樂演奏的貝多芬第六號交響曲「田園」第四樂章，對于這么小的音箱而言，要撐開大編制交響樂的規(guī)模氣勢，絕對是更嚴(yán)酷的考驗，沒想到G4S2竟然同樣可以呈現(xiàn)出非常高的聲音密度，重播激昂樂段的整體氣勢也不退縮。音場非常開闊，而且音場中央不會空虛。
大功率大音壓承受能力驚人
我發(fā)現(xiàn)整個下午的試聽過程，我都是用極大的音量在聆聽音樂。我并不是為了刻意測試而開大音量，而是不知不覺就將音量越轉(zhuǎn)越大。如果在聆聽過程中，我聽到了任何生澀干硬壓縮失真， 我不可能繼續(xù)將音量開大，但是整個試聽過程，G4S2都沒有發(fā)出讓我感到不悅的音質(zhì)。這種能力通常需要更大型的音箱才會具備，沒想到G4S2竟然也能大聲唱歌而不失真，完全具備以小博大、越級挑戰(zhàn)的實力。
雖然如此，但我必須要說，G4S2畢竟不是設(shè)定在這么大的空間中使用， 如果空間小一點，重播音量不需要開那么大，音質(zhì)的純凈度還可以進一步提升，這款音箱將會讓你聽到更美妙的聲音。
穿透力強卻不刺耳的小提琴
聽Maite Louis在「Inspiratiuons」專輯演奏的易沙意無伴奏小提琴奏鳴曲Op.27, No.2第一樂章，我一樣用極大的音壓播放，G4S2也毫不退縮的回敬以極度凝聚穿透的小提琴高音，令我驚訝的是，即使穿透力如此凝聚、演奏能量如此強悍直接，G4S2依然不會讓我聽到刺耳壓迫緊繃的琴音，音質(zhì)不但毫不粗糙，還有著細(xì)膩滑順的質(zhì)感，光澤感的表現(xiàn)也非常出色。
聽過G4S2激昂奔放的表現(xiàn)，我想聽聽G4S2對于慢板的詮釋，聽李希特演奏的舒伯特D.940鋼琴奏鳴曲第二樂章，G4S2有辦法呈現(xiàn)李希特透過極其緩步的觸鍵，所描繪的深邃意境嗎？
在非常安靜的音樂背景中，G4S2所展現(xiàn)的是一個極度透明、極度純粹，悠遠(yuǎn)而沉靜的音樂世界。唱片的錄音質(zhì)量雖然不盡理想，但是G4S2卻能讓每一個觸鍵粒粒分明，甚至可以忠實傳達每一個觸鍵的細(xì)微層次、紋理與質(zhì)感，完全沒有任何曖昧之處。這是可以讓人完全融入音樂之中的音樂世界，并且深刻傳達李希特灌注在演奏中的強大精神力量。可見G4S2挖掘音樂內(nèi)蘊情感的能力也是頂尖的。
徹底降低失真與音染
Laurence Dickie用流線箱體消除箱體音染與繞射干擾，用自家設(shè)計的單元降低失真，用消音管解決單元背波干擾， 再用量身設(shè)計的分音器整合箱體與單元，將相位失真降到最低。
Series 2第二代版本更進一步降低了單元與箱體的共振音染，這一切的努力，都是為了將音箱的失真降到最低，讓錄音訊息忠實重現(xiàn)。我大膽推測，箱體最小的G4S2， 雖然重播氣勢無法與Giya系列的大哥相比，但是理論上小型箱體可以將結(jié)構(gòu)做到最強固，讓共振音染降到最低。如果Laurence的目標(biāo)是將音箱的失真與音染降到最低，那么G4S2極可能是最接近這個目標(biāo)的一款音箱。
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