“在我看來，AUSTRIAN AUDIO 創(chuàng)造的 PolarDesigner 及搭載的雙輸出功能，為立體聲信息捕捉技術(shù)的發(fā)展探索出了最佳的方向 ”
——Samuel Wittke
在工作室擔任助理和混音工程師兩年多之后，我想升級我的麥克風設(shè)備了。經(jīng)過將近一年的搜索，有一款麥克風引起了我的注意，并且它毫不費力地說服了我。
雖然很多專業(yè)麥克風大廠正火熱的向數(shù)字化方向轉(zhuǎn)型，但我仍然希望麥克風話筒本身能夠保留物理按鈕，可以方便直觀的切換指向性。而不是安置好麥克風后，然后以某種電子控制的方式來設(shè)置。另外，在后期更改極性的需求上，我也希望擁有的這種功能。但大多數(shù)具有該功能的麥克風只能提供兩個心形信號，便不再會有其他特性的設(shè)定。
用一臺 OC818 錄制立體聲？！
要產(chǎn)生相位相干的立體聲信號，是的，您只需要一個雙輸出模式的 OC818麥克風就夠了。左聲道定義為話筒的前部，而右聲道則用來記錄話筒背面的信息。有了這個，您只需很少的功夫就可以獲得非常有用且便利的聲道的信號。
OC818有的一個不為人知的特性，而它恰恰會被低估。雖然OC818具有雙輸出特性，但實際上只有主 XLR 端口需要幻象電源，且24V便足以開啟它，而第二個miniXLR接口并不需要單獨供電。這意味著，如果你使用的是移動錄音設(shè)備，那么錄音設(shè)備的電池實際使用時長會大幅的提高，為移動錄音大大提升了便利性。
為了充分利用這種特殊的錄音技術(shù)，您只需要知道必須使用PAN來避免“hole-in-the-middle-effect”。如果兩個信號都保存為立體聲文件（然后將它們向左/向右調(diào)整PAN），然后復制該立體聲軌道并創(chuàng)建一個單聲道總和（例如使用 PolarDesigner），因此最終您有一個側(cè)面和中間信號。
如果您將兩者作為單獨的軌道捕獲（記得要將它們設(shè)置為相同的增益！），那就更容易了：只需將兩個信號平移到具有所需立體聲圖像的最佳位置上。這種操作非常適用于直播場景中的混音臺。
使用額外的心形話筒（例如 OC18），您還可以更靈活地工作，因為您可以選擇不同的中頻信號。如果你想更專注于音源，就拿心形信號，用Polar Designer把OC818的雙輸出信號改成8字形，像中頻錄音一樣處理。您想要更采集為理想的環(huán)境效果，則可以使用心形指向填充“整個中間”并左右調(diào)整雙輸出信號。如果覺得不夠?qū)挸ǎ磕蔷蛯⒚總�雙路輸出信號向左調(diào)。將另一個雙輸出軌道更改為 Omni指向。例如，在音樂會上，您就有無限的可能性在 Post 中創(chuàng)建最佳混音，并且在單聲道信號上也具有很好的兼容性。
雙輸出和 PolarDesigner 在立體聲環(huán)境中的強大功能
有時候比如在錄音棚中為歌手錄音，很多人會考慮來確定使用哪種指向性，這時候OC818擁有兩個完全獨立的拾音器的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了，這只是眾多使用小技巧的一個。在我看來，AUSTRIAN AUDIO 創(chuàng)造的 PolarDesigner及搭載的雙輸出功能，為立體聲信息捕捉技術(shù)的發(fā)展探索出了最佳的方向。
一般來說，通過錄制單獨的雙拾音信號，然后在后期調(diào)整指向性模式，這種功能并不是什么新鮮事。但是在后期為不同的頻段來設(shè)置不同的指向性，那就妥妥的是黑科技了。縱觀古典錄音界，無論是過去還是現(xiàn)在，標準話筒配置，仍然是 M49 和 M50，它們常常被用來處理深受喜愛Decca Tree錄音制式。
這些話筒的特別之處在于它們不僅是全指向性的，而且會隨著頻率的增加而變得更窄，這使它們能夠以更為集中的采集高頻或者低音豐富的管弦樂隊。借助 PolarDesigner，您可以使用一個麥克風，逐個嘗試每個指向性模式的最佳功能，以便在各種場合下都能游刃有余的應用。例如：要捕捉房間中的頻譜信號，但又想較少的捕捉房間的環(huán)境音，可以在低頻頻段上選擇全向模式，而為其他的頻段上選擇超心形指向性，這樣便可以最大限度地減少環(huán)境混響。
使用多個 OC818 錄制立體聲
如果你手上有不止一臺 OC818 ，那錄音工作會讓一切變得更加靈活。您的立體聲錄音可以從它的多功能性中受益匪淺。在此之前，我給大家介紹了我第一次嘗試用一個 OC818 進行 MS制式錄音，但我發(fā)現(xiàn)，用兩個麥克風的話它會變得更好。使用兩個 OC818 組成三個輸入，您將真正受益于雙輸出。與其希望為您在MS制式中使用右中極向模式，不如只需將雙輸出中的一個OC818設(shè)置為中置麥克風，將另一個設(shè)置為八字形作為收錄輔助信息。由于您可以在后期確定立體聲寬度和側(cè)向方向圖，因此此設(shè)置是我個人的最愛。即使你決定需要使用環(huán)繞混音，您也可以從這個雙MS陣列中來創(chuàng)建。
如果使用多個OC818麥克風，您還可以以更為高級的錄音方法，例如 ORTF、NOS 或 DIN。大家并不是很了解，NOS 和 DIN 是一種由荷蘭和德國廣播機構(gòu)合作開發(fā)的'near-coincident'的技術(shù)，以確保良好的單聲道兼容性（對于智能手機和 Booms 盒，這仍然有效）并獲得出色的立體圖像。雖然最著名的'near-coincident'技術(shù)可能是法國的 ORTF，但其他兩種歐洲技術(shù)都更容易設(shè)置，因為在不借助工具的情況下，來確定 ORTF所需要的17厘米間距和110° 夾角幾乎是不可能的。而NOS的拾音頭只需相距30厘米，DIN 的極頭相距20厘米，這是大多數(shù)標準立體聲拾音的標準距離。兩者相互成 90° 角，相比ORTF也更容易擺放。
使用自定義的指向性模式，您可以根據(jù)需要塑造立體圖像
當您手頭只有兩個通道時，可利用 OCR8 創(chuàng)建所需的指向性模式。帶有兩個寬心形指向的 NOS 可提供更多環(huán)境氛圍，或帶有 XY 超心形指向以提供更專注的體驗，這為實驗留下了很多可能性。使用 4 個輸入，您甚至可以在后期輕松塑造您想要的任何指向性模式。
當然，PolarDesigner 還提供了為您的 AB制式錄音創(chuàng)建特殊指向模式的可能性。由于 “wholes-in-the-middle” 或相位問題，我不向初學者推薦這種技術(shù)。使用無與倫比的或不同的麥克風錄制并放置在可用的最短立體聲條上作為一對間隔開會破壞許多出色的表演，尤其是在某些視頻平臺上。AB可能會讓你覺得看起來很簡單，但實際上操作卻是另一回事。
我能在實際應用中獲得哪些收益？
只需一個 OC818，您就可以獲得一個具有立體聲功能的出色主麥克風。在柏林布蘭肯西舉行的“Jehmlich Organ”系列號為 1001 的四十周年音樂會上，我將我的第一臺 OC818 放在風琴的中央作為主立體聲麥克風。然后用四個平價的電容話筒用于混合環(huán)境氛圍，我得到了令人驚嘆的風琴聲音。由于 OC818 作為“主位”，但錄音結(jié)果非常連貫且兼容單聲道信號！攝像師也很高興有一個占地面積小的“主音”，可以顯示更多風琴的細節(jié)。
于是，在之后的項目，我便努力存錢買了第二個。因為每個麥克風都是出廠便完成配對的（每個設(shè)備之間差距不超過1db），所以用雙輸出和 PolarDesigner 的全部性能來做我最喜歡的近乎一致的技術(shù) NOS 不是問題。現(xiàn)在我可以創(chuàng)造性地支持各種表演工作了。有時，較慢的樂曲需要更多空間來制造呼吸感，因此需使用場地的自然氛圍，而不是添加人工混響。而對于較快的作品，必須減少氛圍，因為這回“涂抹”了管風琴或合唱團的集中度。錄制現(xiàn)場音樂會時，此功能非常方便，可以靈活地提供最佳體驗。
由于 2021 年是“管風琴年”，今年“Jehmlich 1001”的錄音環(huán)節(jié)上，我是用四支 OC818 完成的。去年我開始將一個作為 MS-Pair，但現(xiàn)在又將一個作為主麥克風對，將兩個全向作為補位，第四個作為雙輸出作為后部房間。
關(guān)于作者：
Samuel Wittke 是柏林“Tonstudio St.Michaels Heim”的音頻工程師，他曾在Deutsche Grammophon 錄制過“Amadeus 四重奏”和Dietrich Fischer-Dieskau。“Tonstudio St.Michaels Heim”的錄音團隊與廣播設(shè)施的行業(yè)音響工程師并肩工作，在疫情期間負責視頻流和錄音等重要工作。
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