一對擁有優(yōu)秀單元和普通分頻器的揚聲器，注定只會擁有普通的聽感。
由于單元的支持，揚聲器雖然會具有一些聲音品質(zhì)，但是潛力無法全部發(fā)揮。
同樣，若將普通單元與出色的分頻器配對，就會從中獲得更多收益。但這套系統(tǒng)依然是普通的揚聲器系統(tǒng)。只有當您將精心設(shè)計的分頻器與出色的單元相結(jié)合，神奇的魔法才會發(fā)生！
這就是為什么全新 Emit 揚聲器系統(tǒng)，除了配備新的單元，還配備了全新設(shè)計的Hybrid分頻器的原因。
▲由上至下為Emit的分頻器、低音單元和高音單元
以下內(nèi)容均來自丹拿聲學(xué)專家Alex Newman對于分頻器的理解，通過一線人員的講述，深入了解這位揚聲器的“幕后指揮家”吧！
如果把揚聲器的單元比作樂團中的演奏者，那么分頻器就一定是那位樂團的核心——指揮家。
一切還要從揚聲器的研發(fā)開始。在項目開始之后，我們會整合各部門的資源，制作出原型揚聲器，并且進行測量與試聽。揚聲器的試聽，花費了我們大量的時間，如果聽感不對，問題就會被反饋到各個部門以及不同職責的同事。我們會做我們能做的一切，找出問題，解決問題。
而很多時候，工作會落到被動分頻器的改進上。由于它可以純手工制作，因此便于改動。相應(yīng)的，我們要做許多手工的電子元器件焊接工作、實際測量以及現(xiàn)場聆聽。
▲丹拿Evidence Platinum的分頻器
分頻器的作用是將歸屬于高音單元和中/低音單元的頻率區(qū)域分離開，讓低音單元播放中低頻，高音單元播放高頻信號。如果擁有一個三分頻的揚聲器系統(tǒng)，就要為中音單元單獨設(shè)計分頻網(wǎng)絡(luò)。分頻器就如同一個指揮家，負責將不同的頻段的聲音回放分配給不同的單元（演奏者）。
為什么要這樣做呢？因為如果我們不這樣做的話，每個單元都會接收到相同頻率的信號，那些超出單元承受能力范圍之外的信號頻率，就會變成我們聽到的失真的聲音，同時也會產(chǎn)生許多其他問題。我認為對于高音單元來說最致命問題是，如果沒有分頻器，高音可能會被推壞，直至燒毀。
所以分頻器作為一個合格的指揮家，會確認所有的音樂信號，都已經(jīng)被分離成為不同的頻率段，并且進入了揚聲器內(nèi)對應(yīng)的部分。這才會使聲音聽起來真實自然。
無法被”聽見“的分頻器才是好分頻器。
我們的目標是設(shè)計出隱形的分頻器，即無法在聆聽中被察覺。更進一步的說，使用了這個分頻器的丹拿揚聲器也將“隱形”。從另一個角度來說，丹拿揚聲器能夠產(chǎn)生渾然一體的立體聲場，讓人完全忘卻了單個音箱的存在。
這聽上去像一個棘手的挑戰(zhàn)，但克服困難實現(xiàn)目標的過程卻讓我們?yōu)橹院馈?/P>
剛開始我們通常會使用儀器來測量頻率響應(yīng)、時域響應(yīng)等數(shù)據(jù)。有時候數(shù)據(jù)看起來很完美，但實際聆聽的時候，可能會有許多人耳可以聽到的問題出現(xiàn)。如何在測量、試聽、改進的過程中使整個系統(tǒng)聽起來真實自然，以致完全忽略分頻器的存在，是我們的終極目標。
被動分頻器由多種電子元件組成，比如電阻，電容和電感。
▲丹拿Contour i的分頻器，使用的高檔元器件
在聲音信號進入單元之前，所有這些元器件會改變經(jīng)過其中的信號。因此這些元件需要具有非常高的質(zhì)量，因為每個元件都可能會影響信號。
電容和電感被用來進行信號衰減。我們可以使用一個電容串聯(lián)在高音單元之前，將低頻進行衰減。這樣低頻率的信號負載就不會進入高音單元。對于低音單元，我們使用一只電感串聯(lián)來衰減高頻。除此之外，我們還會使用電阻來進行電路設(shè)計的平衡。
當然，分頻器有時候也可能會是相當復(fù)雜的。我們剛才所說的僅僅是一階分頻器。根據(jù)分頻器的不同類型，元器件數(shù)量可能多達數(shù)十倍。所以我認為很多情況下，第一目標就是減少分頻電路中使用的元器件數(shù)量，因為從根本來講，每個部件都會增加“音染”。
我們可能會聽到，一階，二階，四階甚至更高階的分頻器類型。這與你如何使用，以及使用多少個這樣的元器件有關(guān)。
剛才描述的一只電感連接到一個低音單元，一個電容連接到一個高音單元，就是一階分頻。它的特點簡單來說，就是使頻率曲線的滾降變得平緩而不陡峭，不會很突然的截止。
當把另一個電感或者電容并聯(lián)到一階電路中，事情就變得復(fù)雜起來。我們得到一個更陡峭的曲線斜坡，頻率截止的速度變快了。這就是二階分頻。以此類推。
不同類型的分頻器對應(yīng)不同的滾降斜率，簡單來說，階數(shù)越高，曲線就越陡峭。
一階分頻器中使用了更少的元件，意味著我們有更低的群組延時，以及更好的時域表現(xiàn)。 這是我們所希望獲得的結(jié)果。
但有時候，在面對特定的揚聲器、特定的箱體、特定的單元時，必須使用二階分頻器才能與之配合。我們必須做出妥協(xié)，來使用二階分頻器，因為它確實聽感更好。
有時候，甚至?xí)枰玫礁唠A的分頻器，比如四階。
我們不會僅僅關(guān)注于單元，或者是分頻器，而是必須將揚聲器系統(tǒng)作為一個整體來考慮。通過使用不同類型的分頻器，我們可以靈活應(yīng)用曲線的響應(yīng)，從而設(shè)計出令人滿意的產(chǎn)品。
一階分頻給我們帶來的優(yōu)勢，前面已經(jīng)說過了，是時域響應(yīng)。它對于時域的影響很小，使得揚聲器結(jié)相清晰，聲場縱深感強。
▲大受歡迎，使用了經(jīng)典一階分頻設(shè)計的丹拿Heritage Special弦歌典藏版
但是一階分頻也有不足之處，比如揚聲器的功率承受有所妥協(xié)。因為高音單元會獲得太多的，來自于一階分頻器的低頻信號，導(dǎo)致高音單元負載過大。
所以有時候，因為種種原因，丹拿也會將高階分頻器應(yīng)用于揚聲器中。在實際聆聽某些特定系統(tǒng)時，二階分頻也許能夠?qū)崿F(xiàn)比一階分頻更精確的聲音結(jié)相。
妥協(xié)，是大多數(shù)情況下我們設(shè)計揚聲器所面臨的抉擇。
以系列中的旗艦Emit 50為例。
配備了一個Cerotar高音，一個獨立15厘米MSP中音，以及2個18厘米MSP低音單元。
高音單元是丹拿傳統(tǒng)的一階分頻電路，中音單元是二階分頻，而低音單元則采用四階分頻。我們原本可以采用同一種分頻設(shè)計，但那會犧牲單元的性能，這是我們的工程師不愿意看到的。
Cerotar高音單元的頻率下限低至700Hz，遠遠超過一般高音單元。為了讓用戶在更寬的頻率范圍內(nèi)利用Cerotar高音能量與音質(zhì)，我們配合使用了一階分頻器，讓高頻截止點出現(xiàn)在更低的頻率點上。
對于中音單元，由于它負責的頻率段正好夾在Cerotar高音和MSP低音單元中間，它們都各自擁有超強的實力，因此并不需要中音單元幫助到高頻和低頻段的發(fā)揮。我們使用的二階分頻將中音頻段之外的頻率切割的更干凈。
Emit 50使用了銅音圈的18厘米MSP低音單元，在全新Emit系列中是獨一無二的存在。與使用鋁音圈的MSP低音不同，它的銅音圈是專門為了更強的低頻表現(xiàn)優(yōu)化的，因此只有低頻段才是這款單元合適的舞臺。為了讓這個18厘米MSP單元更專注地工作在低頻段，以及與獨立的中音單元做更自然的頻率銜接，我們使用了四階分頻。
除了可見的單元技術(shù)更新，看不見更”聽不見“的分頻器，作為全新Emit揚聲器幕后的指揮家，幫助Emit系列勇攀聲學(xué)高峰。
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