你聽到什么決定你輸出什么
監聽混音就是這么重要
出色的監聽混音效果可以讓表演者獲取更精準的反饋，從而發揮出最佳水準。因此經驗豐富的音響工程師會嚴格掌控監聽混音的各個環節，提升清晰度并減少反饋，讓表演者有一個愉悅的表演體驗。接下來我們會分享五個實用的技巧和工具，幫助現場音頻師提升監聽混音效果。
噪聲門
噪聲門是一種動態效應，當信號低于可變閾值時，它就會切斷或衰減這一信道的信號�？梢栽谔吖模≤姽暮屯肮牡耐ǖ郎鲜褂迷肼曢T，這樣信號只有在鼓被敲擊時才能通過，后續的交感振動會被濾除，以確保監聽混音不會雜亂不堪甚至進入嗡聲反饋。設置為快速觸發并緩慢釋放，減小深度，這樣信號衰減的同時，噪聲門的觸發和關閉卻不會被察覺。
一個麥克風，兩路均衡
通常你會發現在主PA系統中聽起來不錯的人聲均衡在監聽混音中會聽起來很混雜，反之亦然。解決這個問題的一種方法是“加倍”人聲。使用麥克風分配器或數字調音臺的配線操作，讓同一個人聲話筒輸入兩個獨立的通道。其中一個通道僅用于FOH混音，而另一個通道僅用于監聽混音。您可以在監聽混音通道對人聲進行均衡以減少反饋，而對FOH的人聲做不同的均衡。對于想要“加倍”的每個輸入，將會占用額外的通道，因此在配置通道數時請注意這一點。
混響和延時
“可以在監聽中加入一些混響嗎？”這是現場音頻工程師常聽到的一個問題。我們都知道，歌手對自己的聲音是有自我意識的�；祉懣梢匀峄寺暎垢枋謱ψ约旱穆曇舾杏X更好，以便創造出更具靈感和激情的表演。將FX返回通道發送到監聽總線，可為他們提供需要的混響。但是要小心 ——過多的混響會影響他們辨別音高，并且可能引起反饋。
高通濾波器
如果在低頻混音時遇到困難，可以使用高通濾波器（HPF）從每個樂器和麥克風通道中移除不需要的低頻。這個方法在FOH混音時也很常見，但用在減小舞臺上監聽的低頻反饋時用的更多一些。一般的經驗做法是將濾波器從低掃到高，然后在聽到音調開始受到影響時撥回一點。少數情況例外，80Hz - 100Hz是人聲和大多數其他樂器開始的地方。對于底鼓，通鼓和貝斯通道，則在40Hz - 50Hz左右。不要害怕嘗試更高的截止值，但請注意這個設置也會影響您的FOH混音。
軟壓縮
現場演出中，人聲通常是最具動態的元素。輕輕壓縮主要的人聲通道將有助于人聲在監聽混音中保持合適的水平，以免難以掌控而越過反饋閾值。設置一個比較低的比率（<2：1），快速觸發時間和中等釋放時間; 然后調整閾值，直到增益衰減表讀數在-3dB和-6dB之間。如果壓縮器可以調的話，請使用更加柔軟平滑的拐角曲線。請注意，如果你壓得太重，就會壓扁人聲并增加反饋的可能。
總結
這些只是可以用來控制監聽混音的一些不同過程。在現場演出中，最終效果是最重要的。并非每種方法都適用于每個演出。嘗試這些處理，看看它可以在舞臺上給表演者帶來什么不同。
