調音臺，把多路輸入信號展開放大、混合、分派、音響效果加工。對調音臺來說該如何采用呢？調音臺于采用的時候需明白哪些事項呢？
1、調音臺信號輸入部分需留意的問題
專業(yè)調音臺如何定義某一路信號是屬低阻也是高阻便需敏捷。
例如依照標準，電子琴、電吉他等屬高阻信號，要使用6.35接插頭輸出到調音臺便可，
但是有些地方自舞臺到調音臺間的連接線甚短，線阻小，再次加之燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已非常小了，即便絕不輸出任何音源信號，于調音臺之上將這條線路所輸出通道的增益開大多會有很大的雜音。
現在做的好多工程，樂隊均是全部使用卡儂接口自低阻輸出，盡管表面看上去絕不標準，但是是減少樂隊噪聲的好辦法。
因此音響工作者需敏捷，需實事求是，在實踐中找尋最佳工作方法。
2、調音臺音頻輸入接口需留意的問題
AUX （音頻輸入接口）有推子前/后轉化，標準之上建議給舞臺等監(jiān)聽信號要使用推子前傳送，但是于表演其中通常仍然使用推子之后傳送好些。
以此AUX信號使用作舞臺竊聽作為例：使用AB兩臺CD機交替播出音樂，當A臺音樂播出完了筆者們便拉下這路推子音量便可關閉聲音了，接著再次將路B的音量推子推上來。
但是此時A臺CD機也沒有來不及打出碟片，也于播出之中，這時候假如是使用推子之后傳送的AUX信號，舞臺音箱里面便絕不會有A臺CD的聲音出來，
但是假如是使用推子前傳送的AUX信號，舞臺音箱便會就算將A臺CD的聲音傳送出來，
那樣舞臺音箱里面便會除此之外有A、B兩臺CD機的聲音，歌手便沒辦法聽了，
盡管此時里面的主音量并且沒受影響。所以即便是AUX專用傳送部分亦要嚴肅變更。
3、調音臺編組分配問題
編組方面需留意的問題比較簡單，由于所有編組的音量可單一輸入因而絕不用轉換進主音量，因此于編組其中需仔細點，例如：用5-6編組來掌控低音的音量，那調音臺之上大部分輸入通道的編組5-6便可按照下來，
但是假如是話筒通道要謹慎，的話按照之下話筒通道的5-6編組便會造成低音聲反饋;
也有一點便是應該5-6編組筆者們已自前面相互匹配的輸出口獨立輸出信號了，那便絕不用再次透過調音臺的總音量輸入了，亦便是5-6車廂到調音臺總音量的切換開關便絕不能再次按下了。
4、調音臺幻象電源
大部分調音臺之內均會有一個48伏的幻象電源，它可用來推動多種電容麥克風，
但是因為它是自麥克風線之上傳送的電流，所以要常常檢驗麥克風線，保證線路通暢，線路接觸不好便會收到很大的電流沖擊聲。
有一個現象是：假如于一個調音臺里面你采用了帶電池的會議電容麥克風時，就不要開啟幻象電源了，不然兩者之間相互阻礙，會收到下雪通常的“沙沙”聲
5、調音臺錄制輸入
大部分調音臺的錄音輸入通道是經過簡單控制然后直接通過調音臺總音量輸出的 ，
因此要細心操作，錯誤操作容易忽然將錄音通道的聲音自調音臺的主音量放出來。
6、調音臺輸出電平
大家通常均明白錄制的標準電平是0dB，但是實際于表演之中通常均會高很多，而且達10個dB，因此絕不要看亮紅燈便大驚失色，
實際上于現實采用其中，信號電平稍微超標是恰當的，那時候出的聲音效果亦最好。
有一個需留意的便是：當峰值電平指示燈達4dB時，前面與它對于應輸出口的音量電平便達0dB的0.775伏。
7、調音臺其它一些功能按鍵
除關鍵的調節(jié)旋鈕之外，調音臺之上有很多功能旋鈕、按鈕或是開關，
例如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉換按鈕、靜音按鈕、監(jiān)聽按鈕等等 ，
一些常常用的要嫻熟，不常用的于認識其基本功能的基礎之下，就別去調控它們，以防造成誤操作。
8、調音臺耳機與現場效果
好多音響師總喜歡始終帶著耳機調音，或許耳機是非常關鍵的，
但是耳機里面的聲音實在與現場的聲音差別非常大，因此仍然要去現場聽一下。
不要將耳機當作衡量標準，要明白于錄制時，耳機可當作標準;
而在現場表演時耳機僅是一種工具，因而標準是耳朵，要去現場聽才可以。
