在許多情況下，一種樂器單獨(dú)聽起來很悅耳，但仍需進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)使其頻響與其他樂器沒有抵觸，突出最亮麗的部分，從而融入到音樂作品中去，這就是均衡調(diào)節(jié)的主要目的。
下面介紹常用樂器及人聲均衡調(diào)節(jié)的一些訣竅：
底鼓（Kick Drum）：
底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因?yàn)樗苿?dòng)著節(jié)奏向前進(jìn)行。這里我們討論如何處理常見的三種底鼓： u 第一種稱之為“80年代蓬頭底鼓”，其聲音特點(diǎn)：強(qiáng)而有力、富含中頻、含有重?fù)舻?砰'聲，而想得到這種比較懷舊的底鼓聲音，可以先過濾掉60Hz以下的頻率，然后根據(jù)情況在78-84Hz提升3到6dB（Q值大約為1），使之聽起來象是敲在你的胸膛上。接下來在1.5-2.5kHz提升大約6dB來增加'砰'聲（Q值在1.5-2.5比較適合），最后在120Hz降大約4dB（Q值1.0）。
u 第二種是當(dāng)今最流行的'Bonham'搖滾底鼓，通常可在120-240Hz提升4dB或更多來得到這種聲音，還需要過濾掉1.5kHz以上的所有頻率，有時(shí)候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。
u 第三種是現(xiàn)在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音，你可以過濾掉100Hz以下的所有聲音，在125Hz提升大約3dB，在250-350Hz提升大約4dB。然后過濾掉2kHz以上的所有頻率。
軍鼓（Snare）：
目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種松散、比較長（通常用于ballads風(fēng)格的歌曲） 首先，任何軍鼓都不需要150Hz以下的聲音，所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升3-6dB通常會(huì)非常有益。
對(duì)于緊湊型軍鼓，可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(8-9kHz)，提升量可以從3dB開始逐漸上升，左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到2理想的效果。過濾掉250Hz以下、11kHz以上的頻率會(huì)使這種軍鼓聽起來很舒服。 對(duì)于松散型軍鼓，需要在低端(250Hz附近)進(jìn)行一些提升，通常提升6dB左右。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會(huì)有益處，再往上的頻段可以過濾掉。關(guān)鍵是中頻，先把提升的頻點(diǎn)在800Hz-2kHz之間移動(dòng)，找到那個(gè)能引起共鳴的頻點(diǎn)，然后調(diào)整一下提升的幅度和Q值。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attack time)較長的壓縮、較重的混響來與之配合。
鈸（cymbal）：
對(duì)于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。 沙錘、手鈴： 聲音要求明亮并且貫穿高頻區(qū)，對(duì)于沙錘，通�？梢赃^濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過濾掉800Hz以下的頻率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。
手鼓(conga)：
通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。
拍手聲：
可以通過提升中低頻使之厚實(shí)，通常在250Hz提升2dB(Q值1.5)。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻(在1.5kHz附近提升約4dB)和高頻(在8kHz附近提升2-3dB)。
電吉他（E.Guitar）：
與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽起來響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必須讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂中。
對(duì)于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，針對(duì)只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂隊(duì)，會(huì)盡可能提升電吉他的低頻，通常會(huì)在160Hz提升3dB以上，同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700-800Hz稍作提升。有時(shí)需要突出中頻，可以在3kHz附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過濾掉——這是一個(gè)好習(xí)慣，但要仔細(xì)聽，以免過濾掉有用的泛音和諧音。
對(duì)于第二種大型樂隊(duì)的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，需要通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。通常提升4kHz、衰減6kHz能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作品的整體要求。對(duì)于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況，要確保其聲音略有不同，否則聽上去會(huì)非常刺耳。
木吉他與弦樂（Acoustic Guitar & String）：
對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有極大的不同。
一個(gè)與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。需要過濾掉了90Hz以下的所有頻率，在360Hz做少許提升。在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升：在2kHz提升了10dB，在7.1kHz提升了9dB，這樣處理后木吉他聽起來會(huì)比其他樂器都要明亮了。
而對(duì)于除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，可以把低頻過濾點(diǎn)降低到了43Hz，在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)(7.1以上)提升了9dB。
弦樂的均衡處理與木吉他非常類似，在樂器很多的音樂里，通常要過濾掉大部分低頻，然后在中高頻(7kHz)提升大約4dB，最后也許會(huì)在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。
念白（speech）：
對(duì)于那種不許要與音樂相融合的念白，可以讓聲音盡量厚重，盡可能保留更多的低頻。
如果想讓宣講者的聲音聽起來猶如上帝般宏亮，可以根據(jù)情況提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高頻。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰度。
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