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很多朋友在錄制木吉他的時候會直接把電箱琴插進去，用音頻輸出來錄音；但是我個人認(rèn)為一個好聽、真實的木吉他的聲音一定是通過麥克風(fēng)拾音的；因為單單的一個壓電拾音器或者好的拾音器不足以完完全全表現(xiàn)出一個木吉他的聲音。
本次課堂我將從最基礎(chǔ)的與大家分享如何用一支麥克風(fēng)錄制木吉他，接下來我會使用在原聲樂器中特別常用的小振膜電容麥克風(fēng)sE8與大家分享麥克風(fēng)的擺位對音色造成的影響，并且會使用大振膜電容麥克風(fēng)sE2200進行對比，聊一聊如何錄制好聽的、真實的木吉他的聲音。
我們先來了解一下它們兩者之間的區(qū)別：小振膜電容麥克風(fēng)的特點是反應(yīng)快，對于細節(jié)反應(yīng)靈敏，對高頻捕捉也非常好；大振膜電容麥克風(fēng)聲音偏溫暖，可能會更加靈敏，聲場更寬。
在選擇錄制木吉他環(huán)境的時候，我個人認(rèn)為一般家庭的聲學(xué)環(huán)境（不是在特別空曠的房間里）就已經(jīng)足夠了，也不需要考慮隔音設(shè)備等。因為我們可以通過其他的方法來錄制出專業(yè)效果。
1.拾音位置
錄制木吉他常用的拾音位置，即箱琴振動的幾個共鳴點 : 琴弦和直板整個琴頸的共振，這是所有吉他拾音都非常重要的一個點；還有一個是箱琴面板的共振；這兩點是箱琴共振非常重要的組成 。
指向12品，距離15-20cm，掃弦：主要拾取琴弦與琴頸部分的聲音，獲得更多的高頻，聲音較明亮； 指向琴橋位置，距離15-20cm，掃弦：主要拾取琴面板的共振聲音，聲音溫暖飽滿，更多的中低頻； 指向音孔位置，距離15-20cm，掃弦：聲音較渾濁，不能很好的反應(yīng)出琴的聲音特點；
指向12品，距離15-20cm，指彈：主要拾取琴弦與琴頸部分的聲音，獲得更多的高頻，聲音較明亮； 指向琴橋位置，距離15-20cm，指彈：主要拾取琴面板的共振聲音，聲音溫暖飽滿，更多的中低頻； 指向音孔位置，距離15-20cm，指彈：聲音較渾濁，不能很好的反應(yīng)出琴的聲音特點；
指向12品，距離15-20cm，分解：主要拾取琴弦與琴頸部分的聲音，獲得更多的中高頻，聲音較明亮； 指向琴橋位置，距離15-20cm，分解：主要拾取琴面板的共振聲音，聲音溫暖飽滿，更多的中低頻； 指向音孔位置，距離15-20cm，分解：聲音較渾濁，不能很好的反應(yīng)出琴的聲音特點；
由此看來，指向12品的位置更多的會拾取到直板、琴弦的聲音，以及中高頻比較明亮的聲音；整個面板的聲音共振非常有箱琴的感覺，也有很好的低頻和中頻的共鳴。這兩個聲音都很好聽，其實主要取決于你要錄什么樣的作品，比如你想突出什么位置的聲音。
但并不推薦大家采用指向音孔位置錄制，因為該位置錄制的時候音量確實很大，但是會有很多沒有辦法去除的嗡嗡的雜音，十分影響聽感，我個人覺得這個聲音并不悅耳。
2.對比
接下來我通過同樣的段子和位置用大振膜電容麥克風(fēng)sE2200來為大家做對比演示，它拾取到的聲音與小振膜電容麥克風(fēng)完全是不一樣的，我們一起來聽一下。
實際上，我個人覺得大振膜電容麥克風(fēng)拾取到的聲音更溫暖、更寬廣，響應(yīng)聲音、聲場范圍都會更大一點；比如對于同樣是指向12品的位置，大振膜電容麥克風(fēng)拾取到的聲音中頻和低頻會更多一點，不會像小振膜電容麥克風(fēng)那樣更集中。我個人喜歡使用大振膜電容麥克風(fēng)sE2200來錄制原聲吉他；
我個人見解，使用一支大振膜電容麥克風(fēng)可能會比小振膜電容麥克風(fēng)單獨出來的聲音效果更好；但這并不絕對，一定是取決于你的作品需求。如果你手里有麥克風(fēng)，就可以按照上面的方法去試一下，去尋找你喜歡的聲音。當(dāng)然除了上面演示的方法，我覺得大家還可以嘗試一下這兩個位置之間細微的變化，包括距離、指向性等。
