在日常的節目錄制中，拾音話筒扮演著主要角色。在不同的節目類型中選擇不同的話筒拾音，才能根據話筒自身不同的性能發揮各自的優勢。
話筒是一種換能器，它能將聲音轉換成電信號，然后由調音臺負責放大并修飾這個信號。根據將聲音轉化為電能的方式話筒可以分為三種類型：電動式話筒、壓電式話筒和電容式話筒。
①電容話筒以擁有寬而平滑的頻率響應，聲音細膩而著稱;
②而壓電式話筒則能夠拾取到溫暖舒緩的聲音，經常用于數字錄音的補錄;
③動圈話筒在日常錄制中也比較常見，它的可靠性比較好，易于在冷熱或者帶有濕度的情況下工作。
根據話筒自身的不同特點，它們也會被應用在不同的拾音環境中。下面就粗略地談一談不同類型節目中拾音話筒的選擇及擺放。
01、訪談類節目聲音的拾取
根據訪談類節目自身的特點，給主持人及嘉賓佩戴無線電容式領夾話筒，因為主持人和嘉賓是始終坐在相對固定的位置上的。由于一般男聲的動態聲壓級為60～79dB，女聲為58～68dB，所以給這種低音語調支持人的語音拾音，采用無線電容領夾式話筒不僅可以有效地保證畫面的美觀性，又可以對瞬態聲音具有出色的響應。電容話筒的靈敏度為5.6mV/Pa。較高靈敏度的話筒則不需要將調音臺上的增益開得過打，因為過大的增益會引起更多的噪聲或者由聲反饋引起的嘯叫。
如果訪談節目中穿插一些歌舞類的表演，而且聲音又比較小，此時仍佩戴領夾式話筒，就避免不了抬取的聲音不夠大，或者由于活動引起話筒摩擦而導致增大噪聲，所以可以給歌舞者選擇電容性心形指向頭戴式話筒。心形話筒對于自身前端一定寬度的聲源拾取都d靈敏，但在它的兩個側面，它的靈敏度則會下降6dB,到了話筒的背面就會下降20dB左右。正是利用這一特性，既能保證清楚地拾取到歌舞者的聲音，又能盡量對周圍其他聲音進行阻隔。
02、體育賽事類節目聲音的拾取
一般在體育賽事的轉播過程中有三種聲音需要拾取，分別是：比賽項目特征聲音、現場觀眾聲音和評論員的聲音。
在2008年中國乒乓球公開賽的比賽錄制過程中，選擇了兩個點設置電容性有線話筒拾取觀眾聲。為了避免過載，將一支微型超指向話筒放置在裁判右斜角30°，距離1米左右拾取裁判哨音。由于考慮到無線微型話筒有可能出現頻率干擾和電量不足的情況，所以在球網的兩側分別固定了兩支有線微型話筒，這樣就可以均勻地拾取運動員在比賽過程中發球與接球的聲音。而評論員話筒建議選用專業級頭戴式話筒。因為它提供了方便的免手工操作，能減輕使用者的疲勞程度。作為一種近距離談話設備，平滑自然的頻率響應，單向的拾音模式可以有效降低噪聲，即使在嘈雜的環境中也不會丟失或屏蔽語音信號。
03、歌唱聲音的拾取
歌唱聲一般比語言聲的聲壓級高，且有連貫性。女高音聲壓級為89/-2 dB，女中音聲壓級為83-90 dB，男高音聲壓級為83-/04 dB，男低音聲醫級為76-90 dB。又由于歌唱類分為美聲唱法、通俗唱法和民族唱法三種唱法，它們有著不同的風格和發聲特點，若要把他們各自的效果完美地展現出來則需要選擇不同的拾音話筒。
1、美聲唱法的拾音
美聲唱法強調氣息的控制和共鳴的運用，要求發音純凈、柔美、明亮，聲音均勻、圓潤。電容話筒的頻率響應范圍很寬，靈敏度也比較高，可將電容話筒安裝在高架上，距離聲源60-80cm拾取聲音，另外還能拾取一定的混響聲音使音色變得混厚有空間感。要注意話筒不能離聲源太近，否則可能造成過荷失真。
2、民族唱法的拾音
民族唱法的特點是聲音甜美，吐字、共鳴清晰，氣息靈活;因此電容話筒也適合民族唱法的拾音。但要注意的是，民族唱法的聲源與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，建議距離為20—40 cm。這種中距離拾音的方式不但突出了民族唱法的優點，也避免了由于話筒距離聲源太近而導致的失真現象。
3、通俗唱法的拾音
通俗唱法的特點是聲音自然，很少使用共鳴，所以聲源發出的音量相對較小。建議選用手持動圈式低靈敏度話筒，話筒和音源的距離建議為5cm左右，角度在30°左右。因為音源和話筒很近，是直達聲，所以拾取的音色純凈、清晰，這個角度還可以避免噴話筒情況的發生。
04、樂器類聲音的拾取
1、吉他的拾音
如果是原聲吉他，由于它的音質清晰細膩，*使用有平滑頻率響應的電容話筒。但是不能把話筒擺放在距離音孔太近的位置，這樣容易聽到低音共振�？梢詫⑺鼣[放在距離音孔上方30cm左右的位置，這樣比較容易拾取自然的聲音。如果是電聲吉他，可將其一路信號送至調音臺，或者是用一支話筒擺在吉他放大用的音箱的前方拾取聲音。
2、鋼琴的拾音
如果是三角鋼琴，建議使用兩支帶有防振架的心形電容話筒。將它們分別擺放在高音弦和低音弦的中間部分，高度距離為20-30cm。如果是豎式鋼琴，也可以用兩支電容話筒分別指向高音弦和低音弦的中間部分，視情況還可以用1支話筒放置在高音弦外側拾音，話筒距離琴弦高度距離為20cm左右。
3、古箏的拾音
建議用兩個帶架的電容話筒，分別放在高音區前上方30cm左右的地方和音孔下15cm左右的地方。上方的話筒用于拾取琴弦的直達聲和撥弦的聲音，下方的話筒用于拾取琴體的共鳴聲。
4、套鼓的拾音
套鼓聲音的拾取相對復雜一些，以五頭鼓為例。
1) 軍鼓的拾音：用具有現場感的動圈話筒可以降低漏音，提升低音，獲得鮮明的瞬態響應。話筒大約高出鼓面5cm，指向鼓面中心�；蛘哂靡恢⑿碗娙菰捦哺郊釉诠倪叺奈恢谩�
2) 通鼓的拾音：可以選擇心形動圈話筒，因為心形話筒的近距離效應能夠拾取到豐滿的聲音。建議將它擺放在兩只鼓中間上方5cm處，與鼓面呈45°的位置。
3) 低音鼓的拾音：可以將一支頻率響應較好的心形動圈話筒放置在鼓內，但是要注意，它的位置需要偏離擊鼓點20cm左右，如果離得太近.拾取到的聲音聽起來會比較硬。
4) 踩镲的拾音：建議選擇心形電容話筒放置在上方15cm左右的地方，要將話筒頭方向朝著镲的正面，不可以在镲的邊緣拾音。
5) 立镲的拾音：需要選用一支具有平直擴展的高頻響應的心形電容話筒，將其放置在立镲上方10cm左右的地方，這樣可以使得拾取到的聲音清脆悅耳，不沉悶。
總結
在工作中經常會遇到需要拾取的不同類型的聲源，正確地選擇拾音工具是很重要的，讓不同種類的話筒在適當的工作崗位上充分發揮它們的魅力，傳播美妙的聲音。
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